”恶语相加,历史证明,谁也阻挡不了张仪谋为中国电影艺术创新和改革所作的尝试和贡献。
历数张仪谋早期的电影,无不与民族情结、女性解放和劳苦大众呼唤自由平等有关,有人说《黄土地》不是张仪谋的功劳,事实是既使名导陈恺歌忆起当年,他都得佩服张仪谋的艺术天才,是当时作为摄影师的张仪谋成就了陈恺歌和《黄土地》,同时也让世界认识了中国也有最好的摄影师,他就是几年后在现身柏林电影节斩获金熊奖的张仪谋。
张仪谋的艺术成就、在中国电影界,乃至世界电影界的地位,是谁也否认不了的。
张仪谋的伟大之处在于他始终立足于民族文化的最深处,靠不断创新艺术表现形式,探索尝试中国电影的表现手法,靠一点点积累成就了他的今天在世界电影界的地位。
不要以西方人不想拍民族的东西,电影工业发达的美国,难道不想拍植根于民族的能引起自我批判的电影吗?
不是不想,是他们的文明是建立在工业革命基础上的,他们的民族文化能用来艺术再现的东西少之又少,所以,他们只能拍体现越.战、拍体现个人英雄主义、拍科幻、拍战争,拍都市爱情等题材。
但这些电影能传世吗?
只能在公映后进入库房,无人问津。
但张仪谋的电影,可以成变历史教材,他拍的经典影片,能为西方人认同和赏识,能为中国民众所认同,《一个都不能少》、《活着》、《秋菊打官司》等哪一部不是经典,哪一部不是中国民众与命运抗争的历史写照?
可是从《英雄》开始,张仪谋的电影变得让人看不懂了,或许那些知识渊博的影评家,能够通过他的电影阐述出很多发人深省的哲理,但是对于,走进电影院,只是为了放松两小时的普通观众而言,看张仪谋的电影,好像除了盯着大银幕数明星脸,就剩下了看张仪谋故弄玄虚了。
其实说《满城尽带黄金甲》是烂片有些偏颇,这是一部难以一口定其好坏的作品,一方面作为一部走出国门的商业大片,它已经具备了几乎可以和好莱坞相媲美的影像水准,不管是精美的构图、震撼的场面,还是富满东方色彩的功夫打斗和气氛营造,都达到相当高的水平。
自《英雄》以来,古装功夫大片经过多番探索和改良,取得的成效是明显的,《满城尽带黄金甲》基本摆脱了幼稚的情节和蹩脚的台词,剧情生动顺畅,某些场景也能给人带来由衷的感动。
另一方面,这部片在张仪谋的作品中只能算是平庸的一部,没有多少突破和改观。
服饰华美、场面铺张,比之冯晓刚的《夜宴》有过之而无不及,当然张仪谋的导演水平要比冯晓刚高明许多,错落有致的镜头,以及压抑的气氛营造
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